Кино и смыслы: итоги деловой программы фестиваля Огни большого города

Город как персонаж: о чём спорили на петербургском фестивале «Огни большого города»

Однако на деловой программе петербургского фестиваля «Огни большого города», прошедшего с 27 по 31 августа, киноиндустрия обсуждала совсем не премьерный блеск, а вопросы куда более щекотливые — как герои экрана меняют нас самих и умеет ли российское кино отвечать на этот запрос.

Правда в музейной витрине

Центральной темой дискуссий стала трансформация экранизаций: участники отмечали нарастающее стремление кинематографистов к реалистичности, особенно когда речь идёт об исторических событиях. Как пример Максим Афоненков, директор проекта «Книжный поезд» и генеральный продюсер кинофестиваля «Литература и кино», привёл драму Василия Чигинского «Романовы: преданность и предательство» — её мировая премьера состоялась в рамках фестиваля. Создатели картины, основанной на романе-бестселлере Сергея Козлова, пошли дальше декораций: в съёмках использовались настоящие музейные вещи, которыми пользовалась императорская семья. Зритель, таким образом, оказывается не просто перед экраном, а перед витриной, за которой — живая история. Книга после премьеры получила допечатку тиража ещё в 15 тысяч экземпляров, что говорит о вполне реальном «книжно-кинематографическом» симбиозе.

Региональное кино: своя литература, свой прокат

Отдельный пласт обсуждения коснулся территориальной географии российского кино. Продюсер Татаркино Миляуша Айтуганова рассказала о модели, при которой производство и прокат сконцентрированы в одних руках. За последние пять лет при федеральной поддержке в Татарстане снято четыре фильма, среди них — «Гора влюбленных» Салавата Юзеева и «Микулай» Ильшата Рахимбая. Основа — местная литература, а попасть в федеральный прокат региональным картинам по-прежнему непросто. По словам Айтугановой, в копродукции снято четыре картины: две с Беларусью, по одной — с Узбекистаном и Казахстаном.

Вопрос без ответа

Парадокс, который звучал в кулуарах и панельных дискуссиях, — воздействие фильмов на психологию зрителей, особенно детей и подростков, при почти полном отсутствии профессиональных исследований на эту тему. Отдельное внимание на площадке уделили детскому кино, фестивалям для подрастающего поколения и применению искусственного интеллекта в анимации. Участники мероприятия обсуждали и города как полноценных героев экрана — феномен, при котором пейзаж перестаёт быть фоном и начинает диктовать сюжет.

По данным proficinema.com, в среднем 10% всех снимаемых фильмов — экранизации книг или комиксов. Цифра говорит сама за себя: кино и литература давно не существуют параллельно, а «подстегивают» интерес друг к другу. Книга «Тобол» Алексея Иванова, к примеру, была продана тиражом 200 тысяч экземпляров, а экранизация пользуется популярностью не только на российских платформах, но и на Amazon Prime.

И вот что остаётся за кадром: пока индустрия спорит о смысле экранизаций и роли ИИ, обратной связи от зрителя — того самого, ради которого всё и затевается, — по-прежнему почти нет. Вопрос о том, как кино меняет наше восприятие реальности, повисает в воздухе петербургского августа. И, пожалуй, заслуживает не менее пристального внимания, чем любой фестивальный хит.